Буинская конференция

После ряда значительных работ Буинский театр закономерно решил упрочить свой успех постановкой, которая с одной стороны знаменовала бы обращение к яркому и современному тексту, с другой - закрепила бы отношения с режиссёром Егором Чернышевым. Творческий союз с главрежем Кировского театра на Спасской уже подарил буинцам возможность участвовать во внеконкурсной программе «Золотой маски» со спектаклем по рассказам Ркаила Зайдуллы «Папоротник». После некоторых раздумий выбор пал на одну из лучших пьес последнего времени - «Иранскую конференцию» Ивана Вырыпаева. До Буинского театра пьесу поставил в Театре Наций Виктор Рыжаков и сам автор - в Варшаве. Сегодня она уже идёт пожаром по театрам России, соревнуясь с главным хитом последних лет - «Человеком из Подольска». Буинский театр чисто хронологически занял призовое третье место, что вне сомнений говорит о смелости коллектива, его дерзости и желании ни в чем не уступать главным театральным трендам России и Европы.

По большому счету в нынешних условиях деваться Буинскому театру особо некуда. Коммерчески успешный комедийный татарский репертуар ими освоен, театр вечно колесит, включая в свои гастрольные вояжи все новые географические пункты, области и страны. В самом Буинске на стационаре одинаково скоро исчерпывается зрительский потенциал любого спектакля – будь то кассовая комедия с набором национальных характеров-масок, будь то фантасмагория, или философская драма. Чуть дольше живут на стационаре по понятным причинам произведения школьной программы, но и они со временем перестают посещаться. Для города с населением в 18 000 человек интерес к театру и без того достаточно высок, но пробить потолок и качественно/ количественно поднять планку зрительской посещаемости в самом Буинске театр вряд ли сможет в обозримом будущем. Поэтому гастроли, поэтому фестивали. А здесь можно не думать ни о чем, кроме как о яркой зрелищности, тематическом разнообразии, запоминающемся материале. Поэтому в репертуаре буинцев «Иранская конференция».

Актёры Буинского театра, конечно, совершают небольшой подвиг, пыта­ясь (и почти всегда им это удаётся) органично и остраненно-иронично произносить вырыпаевский текст. Но главным отличием буинского спекта­кля от всех остальных, кульминацией, на которую не претендовал и сам автор, становится исполнение Раилем Садриевым монолога от имени про­славленного и очень пожилого дири­жёра Паскуаля Андерсена. У автора этот монолог предваряет выступле­ние Ширин и призван с позиции мудрости прожитых лет персонажа расставить все точки над и. Не так у Раиля Садриева. По согласованию с драматургом худрук театра не произносит ни одного слова из речи дирижера, но выступает с монологом от собственного имени. О том как сложно и как классно руководить те­атром в маленьком городе, о том, что Садриев, а не Андерсен, думает о Боге и Иране, о всём, что наболело и сад­нит. Это самое сильное место в спек­такле и только окрепшее в последние годы мастерство исполнительницы роли Ширин, Гульзады Камартдино- вой, позволяет спектаклю кончиться там, где мыслил финал Вырыпаев. Это сложнейшее сочетание несочетаемых словесных фактур в итоге побежда­ет, завоевывает интерес и внимание зрителя. Театр выходит победителем из своей, надо признать, рискованной авантюры. Мало кто на театре от­важивается не только подменять, но и просто править автора «Иранской конференции». Буинцам это удаётся, а сам текст обретает, таким образом, и прочную связь с реальностью, и объём, и смысл за пределами простой интерпретации.

Трудно сказать, как сложится судьба этого спектакля. Есть, тем не менее, «вещи-в себе», вещи, важные, прежде всего для самого театра, для ощущения им своей полноценности и способности к работе с любой сложности текстом. Особенно это актуально для театров сверхмалых городов, таких как Буинск. Ино­гда отчаянная смелость, актёрская свобода и возможность каждому из участников ансамбля работать на пределе собственных сил важнее любых других наград. И «Иранская конференция», точнее, «Буинская конференция» - яркий и наглядный тому пример.